警惕写作剧本的六大败笔

这是我个人的一点经验和反思，与编剧爱好者们交流，不当之处请多指正。

1. 偶然性决定了关键剧情的转变。没有事先有伏线作铺垫的，那是绝对是无法容忍的。即使有也不能算高明，对一个要求严格的剧作者来说是不屑一为的。举个例子，例如剧情中要找到凶手，正当剧情处于胶着状态时，忽然警察（在马路、酒吧）碰到凶手的一个熟人，从而找到凶手的下落，让剧情得以获得巨大的推动。应该让剧情的发展是由不可避免的必然性因素推动的，这就要求剧本环环相扣，有前因必有后果，有后果又成前因，有放有收。
2. 剧情不要拖沓，不要一开始就把线索放完了，就决定了整个剧情的格局和框架，然后就是一些主要人物绞来绞去一直拖到最后收关。这是老生常谈，似乎是个常识，但真正避免作到这一点的，在国内影视界是少之又少，读此文者最好看看美剧《24小时》几乎每隔几集，正当观众有点疲惫时，就掀起一个小高潮，同时又生新的线索，以提高观众的兴奋度以继续看下去，但美剧〈lost〉就没有做到这一点，到后来就拖沓了，剧情有些拖人。而中国电视剧在这方面往往前面三四集就已经把线放完了，然后就沿着这些线一直演到收关，而不注重中腹阶段重构线索，推起小高潮。以国内电视剧为例，如果是二十集，很少能做到连续达到几个小高潮然后到最后达到最高潮收尾。
3. 不要因小失大，因铺害主，警防注水。这在国外电视剧中很少见，但却是中国电视剧的通病，就是不论什么剧，都要以一些可有可无的东西来拖沓剧情的发展，其实这与剧本的先天不足有关，因为剧情的含量不充实，如果单以主线来演绎的话，还是以二十集电视剧为例，可能主要的剧情和情节，大概只要三四集就可以拍完，多得也就可能七八集就交待完了，而不能不注水。在中国最常用的注水方法就是有理无理添加爱情戏，如前些年热播的警匪戏〈黑洞〉〈黑冰〉，剧情大量注水，让情感戏丰富得甚至妨碍了主线的有机发展，最大的害处就是让剧情失去了节奏感。添加爱情戏不是不能，而是有度的问题，即使在美剧，情感也是必不可少的，还是以〈24小时〉为例，里面也有大量的爱情戏，例如包尔对妻子女儿的爱，即刻画了人物性格，又推动着剧情的发展，都是为主线服务的，甚至其本身也是主线的一部分，这一点国内编剧几乎做不到。其实情感戏是必要的，它对人物性格的塑造很有必要，甚至是不可或缺的。但国内的电视剧中的情感戏往往游离于剧情之外，基本不影响主要情节，例如〈黑洞〉中那个帮主陈道明妹妹袁立演的角色的爱情戏大部分如果不是完全无关的话，那至少是可以省略的，唯一的联系就是她能够勾着那个强奸她的歹徒，而这个歹徒与剧情主线有关，但没必要拖这么长，或者说其间应该有所互动配合着剧情的发展，编织到主线中去，但没有，她勾起的线索，只是好像一副静态写生画摆在那里等着编剧去收尾。明显给观众一种拖延剧情的感受。
4. 主线与副线不要失衡。好的剧本，不能出现多余的人物和多余的线索，都要有放有收，每个角色和每个线索都要与剧情有机的联体联系在一起，形成一个整体，不能脱节。人物即不能多，也不能少，线索也是一样，给观众一种水到渠成本来如此的感受。但国内的影视剧，很多都没有处理好这层关系，特别是副线，往往是因为主线的需要而想当然地出现，然后又想当然弃之不顾，无因无果。要注意结构的均衡性。还是拿〈黑洞〉为例，一开始就出现了主线，走私案，同时也有另一副线，那就是一个（还是两个女孩子的死我记不清了）受害了，其间没有任何线索，在剧情的演进中也没有任何交待和发展，与主线无关，但到最后，恰恰是这个女孩子的死让警言破了走私案，让剧情得以收尾。这确实有点草率了，确实想当然地来想当然地去。当然有的剧很复杂，主线几个，副线几个，要想做到有放有收，错落有致，那就显示出是一个高手了。这里不能多谈。
5. 注意节奏，在剧本中，节奏这东西还真不好定义，只能意会也不能言传，可以简单理解为高潮与高潮的连动吧，也可以理解为剧情动静结合吧，但又不等于这，只能你自己 意会。还是以二十集电视剧为例，除去收尾的高潮，大致说来以掀起三个小高潮为宜，以〈24小时〉为例，基本六到七集就有一个小高潮的到来。这里我不多说，因为这是基本的东西，但做好很不容易。
6. 有些剧本可能需要旁白，但旁白的运用要恰到好处，是必须的，例如大跨度的时空的转换，但切忌旁出现在是因为剧情的线索铺垫不到位，不得不以旁白的方式来提示（当然不是不行，也不是不可以，例如〈黑冰〉就用了一些旁白，但高明的编剧不屑于用这一招，这很低级）。另外，旁白要适度，不能多用。

以上就我想到的，可能不完整，希望大家补充交流。最后总结一下，好的剧本，应该铺垫充分，主铺交融，有张有弛，有放有收。

我是刚上到这坛子上的。反正就我所知这可能是国内唯一的有关编剧创作的论坛，很让人兴奋，但坛子里大部分都是编剧业余爱好者，而并不是从业中人，又微微地让人失望，编剧这行也有点怪，职业与业余之间并没有什么很明确的划分，用靠不靠这吃饭不能作为一条分界线，多的不说了。本人曾在数年前在北京好几家影视公司里做过事，也是从不懂到懂，后来因为写作的需要，而没有再做了，但多少积累了一些经验。

首先要自我介绍一下，否则下面说的话就少了一点公信力。本人曾有小说《晃来晃去》改编剧电影《青春爱人事件》，此剧由刘烨和黄格选主演，拍的很差，可以说是糟蹋了我的原作，那部小说在当时可是很畅销的小说。所以接下来我谈的编剧经验应该有几分公信力，各位不妨读读。

有这么几条：

1是作编剧要一点文字功底，这几乎是废话，只是我想说的就是，并不需要很高的文字功底，门槛并不高，一个初中生的文字水平其实就可以满足了。所以大家不要在文字上多下功夫。

2，也不需要什么天赋，因此没必须跟自己的自卑心里作斗争，如果作家需要什么天赋的话，我倒还从来没有一个编剧需要什么天赋，当然搞戏剧特别是话剧之类的，那就是另一码事了。但那是已经是属于艺术的范畴了。影视编剧当久了，其实就是一门手艺，本质上跟一个木匠没有什么区别，所以也别把编剧看作是什么很崇高的职业。就是一手艺人。

3，因为我是作家出身，所以这里有必要拿作家与编剧作一个比较可能更能说明问题，一个成功的作家绝对是靠的自己的实力，但一个成功的编剧，从国内影视业的角度出发看，如果以十分算的话，那么七分应该归功于运气。如果你有一个好的剧本，这仅仅只是一个开头，如果是自由投稿的话，你必须碰巧碰到这样的几个因素，你才能成功，正好碰到一位制片人在无数来稿中发现了你，并且有耐心地看了你的剧本，而他正好对你的题材十分赶兴趣，而且手中正好有钱，能够同时做到这几点可真是难上加难，应该说其难度不下于骆驼穿过针眼。所以自由投稿的命中度是极低的，除非你本身已经是影视圈中之人。一般而言，一个制片人一般都是脑里想拍什么类型的题材，然后才去选剧本，去找编剧。很少采用自由来稿的剧本而去投拍一部影视剧的，因此有些好剧本一压就七八年，或者是十多年的，但你等不起，因为你肚子不答应。有一点，我想补充一下，为什么在论坛上经常有约稿者提及发表的文学作品的改编成功率高，因为文学一旦面世，特别在知名的刊物上发表，本身就已经就打下了一个潜在市场，而且文学作品的信息量大，可改编度很高。当然其小说我是指本身具有极强的故事改编性。但有约稿者曾对业余编剧爱好者建议，先搞小说（小说必须要发表在知名的文学刊物上，我是指这）然后再搞编剧，其实这是一个很荒唐的建议，写小说的难度远远比一个搞一个剧本的难度要高得多，否则就不会是编剧比作家多了。所以这种建议其实是废话。好的剧本只不过是要一个好故事，很好的剧本也只是需要有那么点思想的好故事。但小说不仅需要故事（那种没有情节的小说我不认为是好小说），还需要作者的情感浸润和生活的洞见以及对塑造人物性格的艰难，但对剧本来说如果不是不需要，那么肯定是很少需要的。这也就是小说为什么比剧本难写。

4在写剧本前，你一定首先搞明白一点，你所写的剧本，是否能一句话，或是短短的几话说清楚，你可以叫作主题，或者表达的主旨，例如我写的电影创意《炒作》可参考（可以参见的我的博客http://www.tianyablog.com/newblog/post_show.asp?idWriter=10144828&Key=230831915&PostID=8250023&BlogID=804013），"就是想写借一个喜剧闹剧来讽刺娱乐圈里炒作成风的怪现象。"但我提醒你一点，主旨跟故事没有相关性，如果你的主旨能用几句话交待清楚，那么你的创意或者叫故事梗概可不能几句话就说清楚，否则那你的故事一定是很单薄的，肯定没有曲折，节奏，纠葛，没有起伏。好故事是一定要满足这些元素的。切忌把一个能用五分钟说清楚的事，当成一个剧本故事来写。我举一个例子，张艺谋的电影《我的父亲母亲》，很显然那就不是电影，而只是一个撑长了的mtv，我相信看过这个电影的网友肯定有与我同样的感受，因为里面包含的情节元素完全能够在五分钟交待得清清楚楚，而且中间还可插几个广告而不影响它的完整性。当然这背后创作者有一些政策的因素限制的苦衷。

5就是要注意国内苛刻的政策环境的限制，很多禁忌，你不能碰。否则是白写了的。而且这种不利因素随时都在变化，例如前几年，有朋友约我写反腐的影视剧，当我把剧本搞出来后，不趁想，中宣部发了禁令，不让拍涉及到反腐的影视剧，让我一年心血打了水漂，应该说，在中国当一名编剧比在好莱坞当一名编剧的成功几率要低。

6，另外还想说的就是对那些已经上道的编剧，我奉劝一句，别把剧本写得太完美，因为制片人或是你的上司，都是一些自作聪明的人，不管他们的水平多么低下，对于多么完美的剧本他们总要提一些修改意见以显示他们的聪明而不是多余，这里业内有个老话，"一稿二稿基础很好，三稿四稿问题不少，五稿六稿全部推倒，七搞八搞回到一稿"。这里的事就太多了，我就不多说了。例如，如果你碰到的制片人背后的投资商，因为一些不可告白的原因，例如有些影视剧只到拍完，你才知道，如此好的剧本为什么要改的乱七八糟，原来仅仅只是因为投资与片中的某个角色有暧昧关系，方才恍然大悟。这里面的水深得很，这已经是后话了。

7，刚才谈的是写剧本的外在因素，现在说说内在因素，跟编剧者有关的，在写剧本时，不论写完还是写之前，你一定要写一个创意（也可以叫故事梗概），这个创意对你的剧本关系重大，甚至是决定你的剧本成功与否的前提，因为制片人是没有多少时间看你的剧本的。你一定在投剧本前，先写一个创意，这个创意能够把所说的事交待的清清楚楚，甚至可以这样说创意的重要性，有一个好的创意，甚至于就没有必要写电视剧，这里是从编剧的投入成本来看。我的从业经验是，先写一个创意，制片人看中了，然后再写剧本。我从业的公司的作业流程是这样的。或者你有一想法或是点子或是主旨，（也可能这多半是老板的点子和主旨），然后你写出创意来，老板看后满意或是修改后满意，然后再写初稿，然后由老板或相关者审读，提出修改意思，这样得经过几个回合的修改才能定稿，说不定什么时候，老板或是投资商的兴趣转移或者又加入一些暧昧的因素，你还得重搞，不到拍摄前，这稿子不能说是最后定稿。

8，写创意很需要文字技巧，这里面的说复杂也复杂说简单也简单，关键是需要你自己　索，没有什么可教的。简单地说，就是要把你剧本的事说清楚，写完后你要有这样的个预期才行，就是老板或制片人看了之后，不会再向你提什么剧本上的问题。如果是电视创意，三到五千字，少了说不清楚，或者说你的故事含量不足，多了说明你对故事考虑得到还周详，说明你的剧本可能有些芜杂没有条理。如果是电视剧本的创意，二十集的，那就有点长了，一般来说需要两万字左右才能交待清楚。如果是四五十集的，那恐怕跟写一个小长篇小说没什么区别。所以，这里我劝大家，不要去写什么剧本，写一个好的创意就能够打动制片人了。他能从这里几千字中掂量出这个剧本的所有信息，题材好不好，故事精不精采，情节曲不曲折，人物鲜不鲜明，卖点在哪里，有没有市场等等，他都能够一目了然。

9对编剧者本人的要求，一定要有生活的洞察力，擅于捕捉好的题材，对市场的敏感程度要高。首先编剧一定要是一个经济人，卖剧本就象卖一个商品一样。人家有的(同类型的题材不)，我比他写得要好，发掘的更深。这里要强调的一点就是，怎么都不为过，对市场的敏感性要高，没有这一点，什么都是空谈。例如我在网上看到有网友写武打的，神话的，其实这都是无用功，说明作者对市场根本就没有起码的感知，自从＜黄金甲＞之后，我看武打戏的市场基本上被掏空了。市场基本上对这类戏没有什么接受度了。我断言，中国电影市场基本上对业余编剧来说没有什么可以发掘的空间。电视剧也许有可能，但我认为也不大。在电视剧上，我认为编剧作者多应该从情感剧，伦理（不知道最近有没有新的禁令），警匪剧，喜剧，情景喜剧上着手，尤其是喜剧的空间很大，值得网友们去发掘，黑色喜剧当然更不错了，但这种题材往往是可遇而不可求。

好了，我现在就想这么多，以后想到什么再补充，同时欢迎网友和业内业外人仕批评指正。

有兴趣者可与我的msn联系gaogeny@hotmail.com(注明天涯)

国内政策环境限制，许多值得发掘的题材都不能碰。

我做影视策划的一点经验！以告戒想当编剧的后来者，免走弯路。

本人曾在数年前在北京一家影视公司当过影视策之类的职务，后来因为别的事没有做了。在这方面有过一些经验，供大家参考，免得后来者走一些弯路。

一，在写剧本之前，一定要先有创意，这创意一定要几句话能够说清。如果几句话说不清楚的，那说明你的想法还没有成熟。

二，创意怎么

中国电影的

我们我们輩我们加强纪律性革命无不胜。中国人民志愿军我们都是神枪手，每一个子弹消灭一个敌

司令员的女儿

一

淘淘是军区陶司令员的女儿。不过生淘淘的时候，他还不是司令员，是第一副司令员。但由于军区的丁司令员长期养病，实际上是由他来主持军区的军事工作。陶司令员可谓老来得女，看着别人家人丁兴旺，那种无形中的落寞感只有他自己才能够体味。四十七岁这个年纪他终于迎来了自己的唯一的宝贝女儿，那份心情，幸福激动，就甭提了。现在他终于有了一份寄托，女儿就是他的掌上明珠。

他这个宝贝女儿可真是来之不易。陶司令员不像其他的将军，例如丁司令员，活到现在有过四次婚姻,不算不在身边的，膝下的孩子就有七八个。他只结过一次婚，而且还是解放后结的婚。这在共和国的将军们当中算是不寻常的，五五年就授予了上将军衔，仅从资历上来讲，陶司令员的情感生活不应该是这样单调。他二七年就参加了革命，当时是北伐时打到汉口后黄埔军校设在武昌的学兵团，后来汪精卫清党时，学兵团在团内共产党人的领导下暴动，从此走上了革命的征途，在枪林弹雨中迎来了共和国的诞生。

当然婚姻只有一次，他的情感经历绝对不止一次，但也不多。

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一

淘淘是军区陶司令员的女儿。不过生淘淘的时候，他还不是司令员，是第一副司令员。但由于军区的丁司令员长期养病，实际上是由他来主持军区的军事工作。陶司令员可谓老来得女，看着别人家人丁兴旺，那种无形中的落寞感只有他自己才能够体味。四十七岁这个年纪他终于迎来了自己的唯一的宝贝女儿，那份心情，幸福激动，就甭提了。现在他终于有了一份寄托，女儿就是他的掌上明珠。

他这个宝贝女儿可真是来之不易。陶司令员不像其他的将军，例如丁司令员，活到现在有过四次婚姻,不算不在身边的，膝下的孩子就有七八个。他只结过一次婚，而且还是解放后结的婚。这在共和国的将军们当中算是不寻常的，五五年就授予了上将军衔，仅从资历上来讲，陶司令员的情感生活不应该是这样单调。他二七年就参加了革命，当时是北伐时打到汉口后黄埔军校设在武昌的学兵团，后来汪精卫清党时，学兵团在团内共产党人的领导下暴动，从此走上了革命的征途，在枪林弹雨中迎来了共和国的诞生。

当然婚姻只有一次，他的情感经历绝对不止一次，但也不多。